Исторически засвидетельствовано, что Султан приглашал мужскую труппу, а также танцовщиц женского пола ( Metin And: A pictorial history of Turkish dance). Были предположения, что это травести-шоу, исполняемое женщинами из за того, что одеты они были в яркие широкие юбки. Однако сравнение с танцовщицей женского пола лишь показало, что использовался такой костюм для усиления драматического эффекта представления. В это время женщины не одевали специальные костюмы для танцев, обычным нарядом наложницы из гарема, которая принимала участие в представлении были длинные туники, украшенные жилетки и поверх ниспадающая вуаль, прикрепленная к талии поясом или платком. Однако  сами мужчины действительно временами  исполняли женские роли. Они были не просто танцорами, но и музыкантами и актерами, и профессионалами в этих жанрах. Как и в Шекспировские времена, все драматические роли исполнялись мужчинами, женщины на сцену не допускались. Kocheks были настолько популярны, что часто возникали споры, какая же труппа лучшая. Заядлая борьба велась вплоть до 1830 года. Но подъем  этих танцевальных групп был приостановлен ослаблением Оттоманской империи и модернизацией общества, а также принятием западных норм, особенно в Стамбуле и других странах Империи, как Египт. На сегодняшний день благодаря интересу туристов свое лидирующее место заняли танцовщицы женского пола. Но также возможно увидеть и мужские выступления, особенно в сельских районах Турции, таких как Кастаману. Также они появляються в телевизионных шоу и с DVD программами на территории Турции.Самая распространенная версия танца, называемая Raks Shargi in Arabic,  была развита в Египте в 1930 году.  Эта версия разработана с целью показать  идеализированную женскую красоту, изящества и очарование. Но даже не смотря на это мужчины продолжали играть на сцене женские роли. Многие хореографы и тренеры были также мужчинами, такие как Ibrahim Akef (кузен известного танцора Naima Akef), Mahmaut Reda изобретатель известного Reda – театрально-хореографической труппы в Египте. Тенденция возрастающего интереса к мужским танцем возникла в 60-е, 70-е годы в США, благодаря таким шоуменам и тренерам как Ibrahim Farrar (сириец американского происхождения, штат Пенсильвания), Bert Baladine и John Compton. На сегодняшний день мужчины исполняющие арабские танцы популярны не только в Америке, но и во всем мире. Подобные представление также начали появляться и на Среднем Востоке, в Турции, Греции, Сирии, Египте. Артистический образ большинства танцоров-мужчин является довольно вызывающим для общества.  И такие проблемные вопросы как различия в костюмах и хореографии, отношении являются  постоянной темой обсуждения и споров между исполнителями арабских танцев, мужчин и женщин.

  ã Birtanem